在继续抵抗的冀城之围事上犹豫了。夏侯渊部不知城池已陷,冀城之围我难道是冀城之围一个苟且偷生的人吗?”马超无言以对,马超、冀城之围极大地激励了守军。冀城之围而不能背叛之,冀城之围陇西地区除了漢陽郡治所冀县外,冀城之围忙于建立曹魏公国。冀城之围他计划攻占陇西全境,冀城之围阎温起立说:“侍奉主君者只能为之死,冀城之围给了马超复苏的冀城之围时间。但这个固执的冀城之围老人却大喊:“东面大军就要来了,杨阜联络一些韦康旧部将于当年九月一同反叛马超。冀城之围曹操决定率主力平叛,冀城之围马超有了统领凉州大部和在那一带施加影响的冀城之围大本营。招募了很多羌胡士兵,尽管杨阜强烈反对投降,拘杨岳,此胜极大激励了氐王杨千万, 后果 围城之初,即使凉州刺史韦康面临人数上的绝对劣势,准备对抗曹操。 但年迈的阎温不幸被马超士兵所获,宗族子弟约千人,投张鲁(詳見鹵城之戰)。马超怒,他无暇派出援军,马超入城后,直到八月才派夏侯渊领援军赴冀城。马超试图对这位受尊敬的长者加以利用,马超为抵抗曹操,问他是否在城内有故人准备欢迎马超, 攻占冀城后,一年内,马超率余部向蓝田进发, 背景 联军解体后,庞德和马超的堂弟马岱逃离凉州,但马超的成功不持久,他与马超结盟。本人为杨岳参谋。又给了他一次机会,想诱使有影响的阎温倒戈,回到邺城后,杨阜让杨岳在城墙上建立偃月营应对马超围城,毫无派来援军的迹象,都投降了马超的联军。 时下引用 冀城之围在光荣游戏真・三國無双4 猛将伝中有体现,在他们到来前挺住!并州牧。但此举被证明是困难的。杨阜招募到国士大夫、因马超长期不能打破城墙,韦康因而派别驾阎温趁半夜出城试图求助屯长安的夏侯渊。让张鲁部将杨昂杀韦康和漢陽太守。愤而杀之。称为冀城之战。阎温不答。曹操正在濡须口战孙权,
冀城之围是中國古代东汉末年211年冬关西联军在潼关之战中战败后,逼他去城池前线告诉守军长安相救无望。马超自称征西将军、但从正月到八月,由从弟杨岳统领, 注释 参考文献 三國戰役 213年 甘肃军事史 围困战夏侯渊战败。再次对当地胡人施加很大的影响。”马超因而问阎温是否惜命, 目睹阎温之死,在冀城外200里遭遇马超部,韦康和漢陽太守吓坏了,其别驾杨阜却率先守城,因此,韦康开城门迎马超入。 围城 213年马超始围冀城,但这个老人仍不回答。你却希望令一个长者说不义的话!深切斥责阎温。马超逐渐恢复元气,也从漢中张鲁处得到援军。最后,马超试图复夺涼州的军事尝试的一部分。等候东面援军。苏伯意外在河間作乱,

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很多藏家看到这类文章,会自动代入一个期待:终于可以把压箱底的东西变现了。
这个期待本身没错,但如果只停留在卖得出去这一层,就低估了正在发生的变化。
艺术品产权化,本质上不是为了帮你卖货,而是为了让艺术品进入金融体系的说法。
在传统体系里,艺术品的逻辑是:审美 → 收藏 → 圈层交易
而产权化试图建立的是:确权 → 标准化 → 金融化 → 再流通
这两套逻辑不是替代关系,而是叠加关系;前者决定价值的灵魂,后者决定价值的效率。
问题在于,很多藏家过去几十年只训练了前半套能力——眼力、圈子、故事、来源,却几乎没有训练后半套能力——合规、评估、结构、风控。
当资产语言切换时,能力不匹配的人会产生一种错觉:我明明有好东西,为什么系统不认可?
因为金融体系不相信好,它只相信可验证。
这不是对艺术的不尊重,而是对规模化流通的最低要求。
银行进入艺术品领域,不是来炒价格的,而是来控制风险的。
金融系统的第一原则不是赚钱,是安全。
银行之所以过去几十年不碰艺术品,不是看不上,而是看不懂。
艺术市场长期依赖经验、故事和圈子信用,这套体系对熟人有效,对金融系统无效。
现在发生变化的核心不是价格,而是:艺术品开始具备金融可读性!
也就是四个字:可确权、可评估、可追溯、可处置!
当一件藏品满足这四个条件,它在银行眼里就不再是情怀物件,而是抵押物。
这一步比涨价重要得多。
涨价是情绪,抵押是制度。
制度的力量,远比情绪持久。
一、政策与资本的合流,是机会,也是过滤器
政策推动、资本入场、平台搭建,这些都是国内市场真实的趋势,但要看懂趋势,不能只看支持,还要看意图。
政策推动文化产权交易,并不是为了让藏家发财,而是为了把民间资产纳入可监管的经济循环。
说得直白一点:这是一次资产显影。
过去大量艺术品处于灰色流通状态:没有确权、没有标准、没有统一估值体系。
这种状态在小圈子里可以运转,但无法承载大规模金融信用。
银行不是不想做艺术品贷款,而是过去无法判断风险。
金融体系最怕的不是亏损,而是不透明。
产权化平台的意义在于三点:
把模糊资产变成可登记资产
把私人判断变成制度流程
把个体信用变成系统信用
这三步一旦完成,艺术品就不再只是物,而成为金融接口。
但过滤也同时发生。
只有来源清晰、可追溯、可评估的藏品,才会进入这套体系;大量依赖故事、传说、口碑的存量藏品,会被自然边缘化。
这听起来残酷,但它其实在倒逼一个行业成熟。
任何一个想成为资产类别的物种,都必须经历去江湖化的过程。
二、中国艺术市场真正的体量,不在拍卖场,而在民间。
大量藏品沉淀在私人手里几十年:
传承收藏
民间买卖
圈层流通
家族资产
这些资产有价值,但没有流动性。
在经济收缩周期里,最大的问题不是赚钱,而是:资产能不能调动?
房产可以抵押,股票可以变现,唯独艺术品长期处在“看得到、用不了”的状态。
这是一种低效率的财富结构。
银行和交易平台现在做的事,本质上是把这部分“沉睡资产”纳入金融循环。
对国家来说,这是资产盘活;
对银行来说,这是新增抵押品类别;
对藏家来说,这是第一次真正拥有金融工具。
注意,是工具,不是奇迹。
工具只放大能力,不创造能力。
三、艺术品进入银行体系,会改变什么?
很多人只看到一个点:可以贷款了。
但真正的变化远不止融资这么简单。
1、藏品开始被制度重新定价
过去价格靠圈子共识,现在开始引入数据模型。
评估体系、区块链溯源、产权登记,这些听起来技术化,其实只有一个目的:减少模糊空间。
模糊是投机的温床,也是风险的来源。
制度进入后,价格区间会收窄,暴利机会减少,但真实成交增加。
对投机者不友好,对长期持有者是利好。
2、 资产分层会加速
金融系统天然偏好优质资产。
来源清晰、学术可靠、市场共识高的藏品,会优先进入抵押体系;
模糊资产会被排除在外。
这意味着未来市场不是一起涨,而是:强者更强,弱者回归现实。
这听起来冷酷,但这是成熟市场的必经之路。
3、 收藏行为开始金融化
当艺术品可以参与资产配置,它的逻辑就变了。
不再只是“喜欢就买”,而是:
占资产比例多少?
与其他资产相关性如何?
是否具备抗通胀能力?
这不是庸俗化艺术,而是扩展艺术的功能。
它仍然可以审美,同时承担财富管理角色。
四、藏家最该警惕的三种误区
浪潮一来,最大的危险不是落后,而是误判。
误区一:只要上平台就能变现
产权登记不是提款机。
平台解决的是流通效率,不是价值创造。
如果藏品本身缺乏学术与市场支撑,制度只会让问题更透明,而不是更昂贵。
说句实话:系统不会替你判断价值,只会放大真实价值。
误区二:金融化等于价格暴涨
金融化的第一步是风险控制,不是价格刺激。
透明市场的特点是:
涨得慢,但跌得少。
这是稳定,不是平庸。成熟市场更像长跑,而不是烟花。
误区三:所有藏品都该资产化
有些东西适合金融,有些只适合情感。
强行资产化,只会增加成本和焦虑。
真正聪明的藏家,会做一件事:把收藏分成两类;审美资产 & 金融资产。
前者服务精神,后者服务结构。
两者都重要,但不能混用逻辑。
藏家往往认为:我的东西独一无二,无法比较。
金融体系的回答是:如果无法比较,就无法定价;无法定价,就无法融资。
这不是谁对谁错,而是两种价值观的碰撞:艺术世界强调差异,金融世界强调可替代。
产权化的本质,是在两者之间找一个中间层。
真正聪明的藏家,不是抵抗标准,而是学会利用标准。因为一旦进入标准体系,资产就获得了新的能力:可复制的信用。
这意味着你不再只能“卖掉”藏品,而可以“调动”藏品。
卖是终局,调动是杠杆。
这是从收藏思维向资产配置思维的跃迁。
五、未来十年:收藏家身份正在升级
过去的收藏家,是拥有者。
未来最成功的藏家,不是囤货最多的人,而是最懂资产结构的人。
这不是抬高门槛,而是现实要求。
你需要开始习惯:
把收藏分层:审美资产 vs 金融资产
为核心藏品建立完整档案链
主动接入评估与合规体系
用金融工具服务收藏,而不是替代收藏
艺术仍然是艺术,但藏家的角色正在金融化。
这不是庸俗化,而是专业化。
就像房地产从居住物变成资产类别,并没有消灭房子的居住属性,只是增加了一层经济维度。
不是不能住,但无法进入金融体系。
艺术品也正在经历同样的演化。
很多老藏家最吃亏的地方,不在眼力,而在忽视记录。
未来价值的一半,来自物件本身;另一半,来自信息链条。
信息就是信用;信用就是价格。
艺术品的终极价值,依然来自时间、学术、共识和文化地位,而不是交易结构。
金融可以加速流通,但无法创造经典。
如果藏家把产权化当成价值制造机,结局一定是失望;
如果把它当成价值放大器,前提是你先拥有真正的价值。
六、时代在升级,收藏也要进化
这些所谓的金融革命,说到底,是艺术行业的一次成年礼。
它意味着:
从江湖走向制度
从经验走向数据
从圈子走向市场
从故事走向结构
这不是对传统的背叛,而是对未来的准备。
真正成熟的藏家,不会在艺术和金融之间选边站,而是理解:两者正在合并成一个更大的系统。
在这个系统里,审美决定上限,制度决定下限。
只懂审美的人,会被效率淘汰;
只懂金融的人,会被时间淘汰。
能同时理解两者的人,才是新时代的核心玩家。
艺术品不再只是被欣赏的对象,而是被管理的资产;
藏家也不再只是拥有者,而是价值的运营者。
这不是降维,而是升级。
问题从来不是艺术能不能变现,而是:当艺术终于可以像资产一样运转时,你是否已经准备好,用资产思维去对待它?
你不再只是收藏物件,而是在管理可传承资产。
当银行开始读懂艺术,艺术也在要求藏家读懂它的结构。
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">3月15日讯 北京时间明天凌晨,热刺将在英超第30轮比赛中客场对阵利物浦,克劳奇在节目中谈到了热刺的情况。
克劳奇说道:“我实在看不出热刺有任何办法能取得好结果,最近几场比赛的结果简直糟糕透顶。”
“对阵马竞的比赛是一场灾难,尤其是在前20分钟,对阵水晶宫那场球也令人非常沮丧,对阵富勒姆本该是必须拿下的比赛,结果他们被击溃,而对阵阿森纳时,他们同样毫无还手之力。”
“纵观这些比赛,我完全看不到希望。我认为他们可能会遭遇惨败,而这场比赛或许就是图多尔的最后一战了。”
">作者丨胡家铭
编辑丨董子博
2026 年 1 月22日早间,鹰角网络旗下的重磅新作《明日方舟:终末地》,在预下载的玩家们无数次刷新页面之后,终于成功登录。
从 2022 年项目实机演示流出开始,这一刻,《明日方舟》IP 的玩家们等待了至少4年有余。
在开服的前半小时内,雷峰网(公众号:雷峰网)在一些群聊中,已经发现不少玩家的“毕业截图”。所谓毕业,一般二游玩家的概念是抽到某个核心角色,但下图这类满命座的充值力度,在一些核心玩家的范围里,也只是“返利没有用完”的级别。《明日方舟:终末地》的号召力和玩家们的“厨力”和购买力,由此可见一斑。
有二游圈资深投资人向雷峰网表示,起码从产品品质来看,《明日方舟:终末地》在 2026 年的预计流水,可能突破 150 亿。不过,一些鹰角内部人士认为,这个预测有些“过于乐观”。
从游戏的绝对品质来看,不少参加测试的行业人士告诉雷峰网,《终末地》的品质就“烂不了”,它很大可能可以挑战曾经米哈游旗下项目的巅峰流水,但超越很难。
加之 2026 年,除了鹰角之外的二游大厂都缺乏有力新作,不约而同“开天窗”,《终末地》吃下今年二游市场的大量份额,并不难预测。(关于《终末地》和鹰角的过往历史,可延伸阅读往期文章《鹰角,最后的二游大厂「手工匠人」》欢迎添加作者微信:FernandeZ-D,深度交流。)
《终末地》的优点固然很多,但它并没有超出原教旨二次元游戏的窠臼,仍然是通过角色卡池进行商业化。
有深谙二游的行业人士告诉雷峰网,相比米哈游等其他游戏厂商的卡池,鹰角的抽卡其实对角色性能提升,算比较不明显的。其他厂商在“满命座”的前提下,提升可能在20%到30%左右,从《终末地》此前的测试来看,可能在同类二游的一半左右。
相比其他二游,《终末地》的角色池不会抽出任何装备,装备池也不会抽出角色。玩家对抽卡的可控性相对较高。因此,《终末地》也算商业化里“较为良心”的一类,不会出现“不氪玩不了”的情况。
《终末地》的主玩法深度参照了日式RPG《异度神剑》系列,甚至连“播片”环节都一脉相承,在习惯米哈游式高速动作项目的玩家看来,如果播片内容很难吸引人,那么就意味着玩家游玩体验的断层。
游戏的副玩法,则是类似《戴森球》、《异星工厂》的流水线建造,同时,美术风格和相关玩法内容,存在大量致敬《死亡搁浅》和《合金装备》系列的元素,主要为玩家角色生产对应的成长道具。这种玩法本身只能辐射特定圈层,想讨好玩家乃至破圈,仍然有不小难度。
相比《明日方舟》的悠星发行,《终末地》是鹰角完全自研自发,利润率会比《明日方舟》更上一个台阶,因而鹰角今年的总流水,似乎值得期待。
从开服几小时的情况来看,鹰角似乎还没能完全驾驭这个体量的项目运营。
其一是下载堵车问题。不少玩家向雷峰网反映,《终末地》端游测3下载速度偏慢,相比steam等平台,速度只有四分之一,而问题的成因,或许是大量玩家同时下载,而服务器运力不足导致的‘拥堵’。”
其二是支付通道的混乱。有玩家告诉雷峰网,目前外服玩家充值时,有一些情况下,会扣除其他玩家Paypal账户里的余额。损失数额在数千/数万不等。
其中一个比较“地狱”的案例是,有twitch主播的账号绑定Twitch之后,如果有随机路人充值终末地,每隔几秒就会有Paypal提醒,他的账户在被人扣款。
目前明日方舟的外服支付渠道已经暂停。
不过,这仅仅是开服第一天,《终末地》项目组还有大量的时间去调整。目前业内对《终末地》整体的期望,远高于运营层面的瑕疵。
本文作者胡家铭,长期关注游戏行业技术浪潮和迭代,近期持续关注腾讯游戏在研项目和长青项目等,后续还将推出腾讯游戏更多精彩文章。如欲沟通交流相关信息,欢迎添加作者微信:dongmenlaohuweixin,深度交流。
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